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ror体育_宋画之美——美在简朴、蕴藉、谦卑、轻柔的艺术态度
时间:2021-11-25 00:11点击量:


本文摘要:宋画之美,美在简朴、蕴藉、谦卑、轻柔的艺术态度,在困窘中浪漫,在缺憾中赞美,于人物、山川、花鸟中轻叩生命的价值。人 物 卷▲《槐荫消夏图》 宋 佚名 小品册页,纸本设色, 北京故宫博物院藏此图原载《历代名笔集胜册》第一册(见《虚斋名画录》)。 签题王齐翰作。按《宣和画谱》(卷四),齐翰,金陵人,事江南主李煜为翰林待诏。“画道释人物多思致;好作山林丘壑隐岩幽卜,无一点朝市风埃气。

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宋画之美,美在简朴、蕴藉、谦卑、轻柔的艺术态度,在困窘中浪漫,在缺憾中赞美,于人物、山川、花鸟中轻叩生命的价值。人 物 卷▲《槐荫消夏图》 宋 佚名 小品册页,纸本设色, 北京故宫博物院藏此图原载《历代名笔集胜册》第一册(见《虚斋名画录》)。

签题王齐翰作。按《宣和画谱》(卷四),齐翰,金陵人,事江南主李煜为翰林待诏。“画道释人物多思致;好作山林丘壑隐岩幽卜,无一点朝市风埃气。

”▲《二祖调心图》 宋 石恪 纸本水墨 35.5cm×129cm 日本东京国立博物馆藏 石恪,五代末宋初画家。字子专,成都郫县(今属四川省)人。图中体现慧可、丰干二位禅宗祖师调心师禅时的情形。

慧可为禅宗二祖。画卷中,双足交织趺坐,以胳膊支肘托腮的即是慧可,另一幅画丰干坐于温驯如猫的老虎的背上。【下图请横屏检察】▲《纺车图》宋 王居正 绢本设色 纵26.1厘米 横69.2厘米 北京故宫博物院藏 王居正,生卒年不详,北宋画家。工仕女,师法周昉,得闲冶之态。

此图绘怀抱婴儿哺乳的村妇,身旁置放一架纺车,左手正摇纺轮。前面一老媪,面向村妇,慈祥安宁。村妇身后有一儿童,席地而坐,手中拿着杆,牵着一只蟾蜍,生动可爱。▲《绣栊晓镜图》宋 王诜 团扇 绢本设色 纵24.2厘米 横25厘米王居正,生卒年不详,北宋画家。

工仕女,师法周昉,得闲冶之态。此图绘怀抱婴儿哺乳的村妇,身旁置放一架纺车,左手正摇纺轮。

前面一老媪,面向村妇,慈祥安宁。村妇身后有一儿童,席地而坐,手中拿着杆,牵着一只蟾蜍,生动可爱。▲ 《五马图》宋 李公麟 纸本墨笔 纵29.5厘米 横225厘米 日本东京末次三次私人收藏▲ 《听琴图》宋 赵佶 绢本设色 纵147.2厘米 横51.3厘米 北京故宫博物院藏《听琴图》构图简练,用笔稍劲健刻露。

可以说这是宋徽宗赵佶的自画像,两位听琴的官员中,穿红袍的是宰相蔡京。画卷的顶端有蔡京的题诗。

嶙峋怪石上粉饰的名贵花卉,与几案上徐徐升起的袅袅烟影相应成趣,既风骚萧逸又意境优美,加上严谨工丽的笔墨和妍丽清雅的赋色,使此画出现出一派古雅、高尚的气势派头。 【下图请横屏检察】▲ 《采薇图》宋 李唐 绢本墨笔 纵27厘米 横90厘米 北京故宫博物院藏《采薇图》描绘殷商贵族伯夷、叔齐在商亡后不愿投降周朝,以吃周朝土地长出的粮食为耻,而隐居首阳山靠收罗野菜果腹,最后双双饿死。

二人须发蓬松,面容清瘦,眼光坚定,神情、姿态准确生动。尤其是伯夷清癯的面容上露出坚定不屈的心情,双眉紧皱,体现出人物在特定的艰辛生活情况中所显示出的坚强、刚韧的性格特征。 ▲ 《踏歌图》 宋 马远 绢本淡设色 纵191.8厘米 横111厘米 北京故宫博物院藏《踏歌图》体现了劳动的局面,对劳动者的美举行了讴歌和赞美,这在文人画中险些看不到。

此画主体内容是田埂上一群老小农民作欢笑踏歌状,用笔自然舒展,与画面气氛搭配一致。远处,岑岭对立,宫殿隐现。

▲ 《晓雪山行图》 宋 马远 绢本水墨 纵27.6厘米 横42.9厘米此图形貌大雪封山的清晨,一山民赶着两只身驮木炭的小毛驴在白雪皑皑的山间行走,山民肩上还用树枝挑着一只打来的山鸡,似去赶集出卖这些工具以换取生活所需。山民衣着单薄,弓腰缩颈,使人感应雪天冷气逼人。▲ 《秋江渔隐图》 宋 马远 绢本墨笔 纵37厘米 横29厘米 台北故宫博物院藏马远的人物画存世作品不少,其艺术造诣甚高。

其人物画的鲜明特色是注重描画人物的神态和心理运动。此图显示出马远的富有缔造性的卓越构图技巧和特定的情况气氛与意境的表达,画面单纯,一老渔翁怀抱木桨,蜷伏在船头酣睡。

▲ 《夏禹王像》宋 马麟 绢本设色 纵249厘米 横113厘米 台北故宫博物院藏马麟,马远之子。工书善画,宗其父笔。夏禹,传说中古代夏部落的首脑,姒姓,名文命,亦称大禹。

此图绘夏禹手持如意笏,头戴王冠,身披龙袍,端庄地立于画面的正中。作者充实地使用线条的造型的能力,生动地描画了夏禹慈祥平和的形象和内在性格。《六祖伐竹图》南宋画家梁楷代表作品,画家深入体察所画人物的精神特征,以精练的笔墨体现出人物的音容笑貌,以简练的笔墨准确地抓取事物的本质特征,充实转达出了画家的情感,从而把写意画推入一个新的高度,使时人线人一新。山 水 卷在整其中国绘画传统中,最奇特最辉煌的成就正是山水画。

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而宋代艺术最突出的成就,就是“外师造化,中得心源”的山水画。▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm 现存于上海博物馆《万壑松风图》以水墨为基调,罩染清淡的黛青,景致葱郁氤氲。以全景高远式构图,体现出水深林密的意境。▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9 日本大阪市立美术馆藏此画是李成与人物画家王晓的互助,画家在寒林平野中形貌了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。

从这件作品中不难看出,李成艺术的“气象萧疏,烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而富厚的心田世界精密相关。▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm 台北故宫博物院藏范宽生长了荆浩的北方山水画派,并能独辟蹊径,因而宋人将其与关仝、李成并列,誉为“三家鼎峙,百代标程”。

在用笔上多接纳“雨点皴”,再施以“抢笔”,在描画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米 台北故宫博物院藏米芾,祖籍山西太原,后迁居襄阳(今湖北襄樊),世称“米襄阳”。其画擅山水,出自董源,天真绚丽,不求工细,多以水墨横点,人称“米点皴”,而其山水面目多云烟变灭之景,人称“米家山水”,在中国山水画中别开生面。

▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米 辽宁省博物馆藏此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏气势派头,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。

▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm 日本东京国立博物馆藏《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁,他身体略前倾,全神贯注,或许此时正有鱼儿咬钩?由于钓者坐在船的一端,故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外,险些全为空缺。

然而,就是这片空缺体现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感,更突现出一个“独”字,烘托了江上寒意萧瑟的气氛,从而越发集中地描画了渔翁专心于垂钓的神气,也给浏览者提供了一种渺远的意境和辽阔的想象余地。▲ 《水图》(局部) 宋 马远 绢本设色 北京故宫博物院藏▲ 《水图》(局部)宋 马远,绢本设色 北京故宫博物院藏▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm 台北故宫博物院藏《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗形貌晚宴的情形,此画即是体现晚宴的情景的。

整体上给人以气势纵横,雄奇精练的印象。▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米画面以雪景为配景,值得注意的是,整个画面体现出大雪天的冷气逼人,一片平静,而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟,则使之显得静中有动,增添了生机。▲ 《山水十二景图》(局部) 宋 夏圭 绢本设色 美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏▲ 《雪堂客话图》宋 夏圭 绢本设色 28.2cm×29.5cm 北京故宫博物院藏【下图请横屏检察】▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色 北京故宫博物院藏夏圭在举行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦体现淡无而雄秀的景致, 用类似焦点透视的平远法结构, 大面积的使用空缺, 极简约地在空缺中形貌远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米 北京故宫博物院藏 图中描绘山居景致。

在极其逼仄的尺幅间,画家运用的构图的繁简对比和体现手法的虚实映衬,反映了极为富厚的物象与艺术内在。花 鸟 卷▲《白蔷薇图页》 宋,马远,绢本设色,26.2cm×25.8cm白蔷薇花开硕大,枝叶茂盛,显得色泽醒目。画家以细笔勾出花形,用白粉晕染花瓣,以深浅汁绿涂染枝叶,笔法严谨,一丝不苟,画风清丽、生动,颇具生气,代表了南宋画院花鸟画的典型风貌。

▲《杏花图》,宋,赵昌,绢本设色,25.2cm×27.3cm 台北故宫博物馆藏此图绘一枝杏花,繁花盛开。画家用极写实的手法,将杏花粉白含俏、堆霜集雪之姿,描画得栩栩如生,勾线精致,以粉白染瓣,富有条理。杏花尽显其晶莹剔透、冰姿雪清之雅韵。▲《碧桃图页》宋,纨扇页,绢本设色,24.8cm×27cm盛开的碧桃红白相映,虽然画面上仅绘桃花两枝,但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。

整幅画面赋色淡雅,自然生动,体现了宋代册页画小中见大的风貌。▲《出水芙蓉图页》 宋 纨扇页 绢本设色 纵23.8cm,横25cm一朵盛开的粉红色荷花占据整个画面,在碧绿的荷叶映衬下抢眼而醒目,结构、设色端庄大气,将荷花“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的君子气质体现得十分完美。▲《白头丛竹图页》 宋 纨扇页,绢本设色, 纵25.4cm,横28.9cm小竹数竿,清翠嫩绿,两只白头鹎栖于枝头,一只低头梳理羽毛,一只遥视前方。

竹用双钩填彩画法,笔墨缜密严谨,色调冷静。山雀用淡彩层层晕染,再以尖毫细笔绘出绒羽,描画准确,富有毛绒的质感。▲《花篮图页》 南宋 李嵩,绢本设色,19.1cm×26.5cm竹篮编织精巧,内里放满了各色鲜花,有秋葵、栀子、百合、广玉兰、石榴等,小小的花篮折射出繁花似锦的大自然——漂亮、多样、蓬勃、生机,让人看了之后感应十分亲切,画家对自然、生命的热爱和关注亦油然绢上。

▲《海棠蛱蝶图页》 宋 绢本设色 纵25cm,横24.5cm阳春三月,蛱蝶翩翩起舞于海棠花枝间,画家着重体现海棠在乍起的东风中浓妆艳抹的动感瞬间,通过描绘有形的花叶,乐成地渲染出了无形的醉人东风,和隽永的春意宋代花鸟。这类作品所绘形象传神,笔法活跃构图疏密得体,给人以清新生动之感极富生活情趣。▲《榴枝黄鸟图页》 宋,绢本设色,24.6c×25.4cm深秋时节,石榴露出累累的果实。

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石榴叶由绿变黄,或枯萎,或被虫蛀蚀,体现出秋日的萧瑟。一只肥硕的黄鹂衔着小虫棲于榴枝上,显得悠哉悠哉。

黄鹂鸟的羽毛经淡赭、黄色晕染后,再用白线勾描,片片羽毛一丝不苟,近于“没骨”。▲《芙蓉锦鸡图》,绢本设色,纵81.5厘米,横53.6厘米, 现藏北京故宫博物院全图设色艳丽,绘芙蓉及菊花,芙蓉枝头微微下垂,枝上立一五彩锦鸡,扭首顾望花丛上的双蝶,比力生动地形貌了锦鸡的动态。五彩锦鸡、芙蓉、蝴蝶虽然均为华美的题材,但如此构图便差别于一般装饰,而充满了活趣。

▲《梅竹双雀图页》 宋,绢本设色,26c×26.5cm绿竹丛中逶迤伸出白梅两枝,清丽冷艳。两只鸲鹆棲于枝头,翘首顾盼。

鸟羽用细笔勾描,然后以墨或淡彩晕染,近似“没骨”法。梅花用白粉和淡黄色钩填,条理富厚。竹叶用双钩法勾勒轮廓,随后染以花青、汁绿、赭石等色。

【下图请横屏检察】▲《寒雀图图卷》,崔白,绢本设色,23.5c×101.4cm作品描绘隆冬的黄昏,一群麻雀在古木上安栖入寐的情形。作者在构图上把雀群分为三部门:左侧三雀,已经憩息安息,处于静态;右侧二雀,乍来迟到,处于动态;而中间四雀,作为此图的重心,呼应上下左右,串联气脉,由动至静,使之十全十美。▲《牡丹图页》,宋,纨扇页,绢本设色,24.8c×22cm牡丹花后魏紫,花冠硕大,重瓣层叠,娇艳华丽,左右以绿叶相扶。

花瓣条理富厚,描画入微,先用中锋细笔勾花瓣,然后用胭脂红层层渲染,以浅黄色点花蕊,以花青汁绿染花叶。精工华丽,美不胜收,设色艳而不俗,构图亦丰满。▲《枇杷山鸟图页》宋,绢本设色,纵26.9cm,横27.2cm江南五月,成熟的枇杷果在夏日的光照下特别诱人。

一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实,却发现其上有一只蚂蚁,便回喙定睛端详,神情十分生动有趣。枇杷枝好像随着绣眼的行动重心失衡而上下颤抖,画面静中有动,妙趣横生。

▲《秋柳双鸦图页》 宋,梁楷,纨扇页,绢本设色, 纵24.7cm,横25.7cm以渴笔焦墨绘一节断裂的枯柳,三两根枝条昂扬向上又飘拂而下,突兀地将整幅扇页中分为二,构图斗胆,以奇致胜。大片空缺处淡墨晕染出的薄云满月,给空谷春山平添了几分神秘。初升的月亮惊起的两只山鸟奋飞呼鸣,打破了夜空的静寂,老柳虽然细弱,枝条却仍坚韧,使观者感受到自然生命的搏动。

▲《红寥水禽图》,宋,徐崇矩,纨扇,绢本设色, 纵25.1厘米,横26.8厘米徐崇矩是徐熙的孙子。《宣和画谱》云:“画克有祖之气势派头。

熙画花竹禽鱼,蝉蝶蔬菜之类,极夺造化之妙。一时从学者,莫能窥其藩也。崇矩兄弟,遂能不坠所学。作仕女益工,曲眉丰脸,盖写花蝶之余思。

”此图状水禽栖于枝上,双目凝注于水里的游虾之态,最为飘逸可喜。▲《群鱼戏藻图页》 宋,纨扇页,绢本设色,24.5cm×25.5cm小鱼欢快地游戏于荇藻之间。鱼身用没骨法墨染而成,线条圆浑流通;黑脊与白肚之间过渡自然,口、眼、鳍、尾描画立体传神。

鱼的游向各异,远近明白,荇藻轻灵富于动感,构图生动生动,是宋人画鱼的名作。▲《疏荷沙鸟图页》 宋,绢本设色,纵25cm,横25.6cm残败的荷叶表示了秋日荷塘的一角,一枝枯瘦的莲蓬横出画面,鹡鸰栖止于莲梗上,侧首注视着上方的一只小蜂。

鹡鸰与莲蓬巧妙地平衡了莲梗的两头,而鹡鸰目向小蜂的视线,则动员了观者的视线落于画面上方,这种结构使画面显得既稳定又生动。▲《水仙图页》 宋,纨扇页,绢本设色,24.6cm×26cm水仙花开,娇嫩可人,叶片清瘦羸弱,飘逸潇洒,四展却不庞杂,将画面有序地支解成五个部门,花蕊处于中心偏上位置,夺人视线,又不致于沉闷、单调。

花瓣以尖细之笔勾勒轮廓,再染白粉,用橘黄点染花蕊。设色淡雅清逸,给人以香远益清的舒适感受。▲《秋塘双雁图》 北宋 佚名 绢本设色,170×167cm, 台北故宫藏浅滩洲岸上的双鹅,在微微风意中,一只仰天引颈而望;一只蹲伏在红蓼下理翎。

与二只或掠空飞过;或伫足莲杆上栖息的翡翠,交相呼应。画中描绘精准,强调画面中央空旷平远的构图意念,皆可将本画作定为北宋徽宗朝画院之作。▲《香实垂金图》 宋 佚名 设色绢本 纵24.3厘米 横27.5厘米 台北故宫博物院藏画柑橘两枚,硕壮之极。

画法双钩设色,敷色晕染,工力俱深,叶色之嫩老,香实之垂金,传神毕肖。果叶疏密有致,正侧偃斜,卷曲掩映,深有空间感。


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