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民国第一平面设计师鲁迅,LOGO、字体、版式无一不精‘ror体育’
时间:2021-11-10 00:11点击量:


本文摘要:转自:优秀网页设计提到鲁迅先生,大家印象最深的是什么?有的人会说是他的那些金句,有的人会以为是他那两撇胡子,而我印象最深的就是中学课本里,他那些文学作品,和文章后面的背诵全文,对于鲁迅先生,我们每小我私家都知道,他是伟大的文学家,思想家,殊不知,鲁迅先生另有不为人知的一面,创作一本书,主笔是他,插画是他,封面设计是他,装帧也是他,样样醒目,所以如果只是说他是文学家,那这个定位稍微有些片面了,今天我们就来聊一聊鲁迅先生的那些设计作品。

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转自:优秀网页设计提到鲁迅先生,大家印象最深的是什么?有的人会说是他的那些金句,有的人会以为是他那两撇胡子,而我印象最深的就是中学课本里,他那些文学作品,和文章后面的背诵全文,对于鲁迅先生,我们每小我私家都知道,他是伟大的文学家,思想家,殊不知,鲁迅先生另有不为人知的一面,创作一本书,主笔是他,插画是他,封面设计是他,装帧也是他,样样醒目,所以如果只是说他是文学家,那这个定位稍微有些片面了,今天我们就来聊一聊鲁迅先生的那些设计作品。鲁迅 1881 年出生在浙江绍兴,爷爷爸爸都是文人,父亲是秀才,可是因为种种原因入狱,出狱之后终日饮酒,导致患病,其时鲁迅也只是十多岁的少年,在三味书屋学习,可是作为宗子,他知道自己肩负的责任,那之后他天天都要跑寺库药铺去给父亲抓药,据鲁迅先生厥后回忆来看,其时他在寺库受的侮蔑是让他铭肌镂骨的,父亲去世之后,他便脱离了家乡。

鲁迅先生念过的<三味书屋>他说:“书没读成,画的结果却不少了,最成片段的是《荡寇志》和《西游记》的绣像,都有一大本。”在《阿长与山海经》和《从百草园到三味书屋》中都有形貌过鲁迅先生儿时很是喜欢带有绘图的书籍,就是在这里,鲁迅先生埋下了艺术的种子。之后他去了南京江南水师学堂求学,以优异的结果获得公费赴日本学习的时机,在日本,他读了许多关于美学和文学方面的相关书籍,但他一直抱有学医的梦想,希望学成归来之后能救治像他父亲一样的病人,遇到战争也可以当军医,可是厥后因为看了关于同胞被屠杀的照片,这成为了他弃医从文的引子,鲁迅先生开始自学德文和俄文,翻译欧洲弱势国家的文学著作,就这样留学十年归国开始从事文学创作。△ 南京江南水师学堂因为文学创作小有名气之后,鲁迅先生把全家都接到了北京,然后在北京八道湾 11 号买了个院子,这个院子经常贵宾满座,一天鲁迅先生的弟弟周作人请来了其时是北大校长的蔡元培,蔡校长其时就向鲁迅发出了去北大任教的邀请,做了任教育部社会教育司第一科科长,这时,他着迷于收集研究拓本之中,这些事情极大提升鲁迅对美学的明白,而且让他对艺术的兴趣也越发浓重。

△ 八道湾11号△ 鲁迅和蔡元培从鲁迅先生的履历来看,他对美学一直有很浓重的兴趣,而且在从小到大对于美学研究中也到达了很高的审美水准,所以鲁迅创作的大部门文学书籍,都由他亲自操刀设计,而他最着名的设计应该就是——北大校徽△ 鲁迅设计的北大校徽△ 瓦当鲁迅设计的北大校徽造型是中国传统的瓦当形象,简练的轮廓给人现代的感受。「北大」两个篆字上下排列,上部的「北」字是背对背侧立的两小我私家像,下部的「大」字是一个正面站立的人像,有如一人背负二人,组成了「三人成众」的意象,给人以「北大人肩负着开启民智的重任」的想象。

而且它还像脊梁骨,借此希望北京大学结业生成为国家民主与进步的脊梁。△ 改后的校徽鲁迅将校徽图样寄交蔡元培后立刻就被接纳,一直延续到 1949 年,后又因历史原因恒久弃用,直到上世纪 80 年月又重新使用。2007 年 6 月,北京大学公布《视觉形象识别系统治理手册》,正式推出修改后的北大校徽标识,这一标识正是在鲁迅设计的校徽图案基础上富厚和生长而来。1. 书籍设计许多人称鲁迅是「中国书籍装帧第一人」,我以为这个称呼一点不为过,鲁迅这一生设计的书籍有六十多本,大多是在书籍的字体设计方面,其中也包罗一些绘图,印刷工艺方面的设计,而且在谁人动荡的时代有许多前卫新潮的思想,为中国书籍装帧设计奠基了良好的基础。

△ 1923 年《呐喊》封面设计其实鲁迅先生对于书籍封面设计,大多数是在字体设计方面,在谁人没有 PS、AI 的年月,这些设计都是靠手绘出来的。《呐喊》的封面,整体设计就像一个印章一样,古朴、老练,其余画面大面积留白,红色代表血迹,玄色代表斗争,两个颜色形成强烈的对比,「呐喊」两个字被「锁」在玄色的色块里,其实也正印证了他这本小说集的中心思想,就是以高声的呐喊惊起被密闭在「铁屋子」里熟睡而不知死亡将至的民众,召唤大家齐心协力破坏这「铁屋子」,以争取新的生命。△ 1928 年《奔流》月刊封面《奔流》月刊,鲁迅先生在上海开办并亲自主编的第一份文学刊物,封面的字体也是由鲁迅先生手写设计的,如果放到现代的设计师身上,可能对「奔流」从字义上来设计的话,会设计出比力圆滑、流淌的感受,而鲁迅先生为什么设计得这么硬朗,横平竖直呢?其实这也要联合其时的社会情况和《奔流》其时刊载的一些文章作为出发点,这个刊物意在先容一些真正的革命文艺理论和作品,把那些犯幼稚病的青年稍稍纠正一点。

所以,可想而知,为什么字体会那么「坚硬」了。△ 《艺术论》这是鲁迅先生翻译出书的书籍,接纳了现代艺术的简约线条和色块,颇有一些包豪斯的感受,「艺术论」革新了繁体的「藝」字却完全不影响识别。而文字设计为什么接纳双层描线的字体呢?我猜应该是凭据书中内容,也就是论述了对于艺术与其它思想的关系,这两层互融的观点,而且增强了文字的空间感,使文字在醒目的图案下不失气势,同时填补了后方图案的缺口。

△ 1983年《萧伯纳在上海》瞿秋白 「编」 鲁迅封面设计这本书籍虽然不是鲁迅编写,可是他到场写了序言,而作者是他多年的挚友,这本书是辑录了戏剧学、文学家加萧伯纳匹俦会见上海时候一些文章和评论。书封设计接纳的是在其时很是前卫的前贴报纸艺术,鲁迅先生使用上海各家报纸对萧伯纳的头条报道,拼接成了封面的配景,蕴藉又自然地先容了萧伯纳受到的热烈追捧。

这种重复的手法会给人很强的视觉印象。△ 1930年《萌芽》月刊这个字体设计就很有意思了,字体笔画的粗细变化比力大,一边粗一边尖,「萌芽」上面的尖角,仔细视察形状上都有些差异,就像正在肆意生长的嫩芽一样,没有规则,却有顽强的生命力。

整体来看质朴、简约。「萌芽月刊」四个字占据了封面的大部门空间显得越发醒目。△ 1934年《花边文学》这是鲁迅的杂文集,收录了六十一篇杂文。为什么叫花边文学呢?起因是,其时有一些「键盘侠」说鲁迅的文章是「花边文学」,讽刺他只会写当下社会中的新闻小事,鲁迅就直接「借用」了他们给的「外号」命名。

因为这类短评,在报上登出来的时候往往围绕一圈花边以示重要,所以先生也用花边来呼应主题。△ 1925年《热风》这也是一本鲁迅先生的杂文集,收录杂文 41 篇,其时这些杂文创作配景是处于一个黑暗的时代,而封面的字体则接纳一种手写字的形式,懂字体设计的同学可能知道,这种手写感会给人一种人情味和温暖的属性,我料想鲁迅先生想在那种砭骨的情况下,给人以「热风」一般的暖流。△ 1926年《华盖集》这也是一本杂文集,收录了鲁迅创作的三十一篇杂文。发现没有,鲁迅先生大多数的封面都是很朴素的,除了书名和作者,再看不到其他设计。

从《热风》的手写体到《华盖集》的印刷体美术字,都可以看出鲁迅先生对字体的奇特看法。△ 1932年《南腔北调集》这也是一本杂文集,这个书名也是来自于攻击他的人,说他的演讲是南腔北调,鲁迅先生就淘气地使用了这个名字,讲明了自己不愿随波逐流,鄙薄无聊文人的态度,信手拈来的这个名字,诙谐诙谐之中,也讲明了对敌人的藐视,将它命名为《南腔北调集》,是一种自嘲,更是对对方的讽刺。再来看封面设计,同样手写字的封面设计,这个手写感和《热风》就差别了,这个感受文字更松弛一些,说到这,不得不提一下鲁迅先生的书法了鲁迅先生真的是全能,他在书法上也颇有造诣。

源于早年誊录过很长时间的古碑,并热衷于搜寻碑帖拓片,对书法、美术有着很高的鉴赏力。他的书法,古雅厚重,文人气十足。所以他的书籍封面通常由他自己设计。

△ 1923年《歌谣纪念增刊》这本书收录了许多歌谣和关于歌谣的论文,虽然作者不是鲁迅,可是封面是他设计的,底色为深蓝色,表现月夜。几缕淡淡的闲云,一钩斜月。左上角是沈尹默的手迹,写的是一首童谣《月亮光光》。

右下角是鲁迅的字迹:「歌谣纪念增刊北大二十五周年研究所国学门歌谣研究会出书」。其实这不就是典型的对角线构图嘛,整个画面给人一种幽雅、静谧的气质。△ 1929年《小彼得》这本是一本童话书,是鲁迅先生和他的爱人许广平一起翻译的,「小彼得」的字体设计也充满了童趣。△ 1936年《海燕》第一期在 1936 年 1 月 20 日,《海燕》第一期面世,整个封面设计和之前纷歧样了,是图文的搭配,一下就能看出鲁迅先生功力深厚,设计的目的就是雅观快速地通报信息,他在这个封面上就兼顾了许多设计规则,好比两头对齐,为了制止泛起太多留白和字号过大,先生的处置惩罚方式是用虚线毗连,用红线支解,稳中有序,封面上红色的手写体 “海燕” 特别显眼。

而且上线当日即告售罄,鲁迅在日记中专门纪录此事,尤为兴奋。△ 1922年《桃色的云》这是诗人爱罗先珂作的童话剧,通过孩子绚丽理想反映了社会问题,是一部成人和孩子都可以读的童话书。看到这个封面设计,你是否会有疑问,中国的祥云对应主题,以为不像一个童话剧。

其实这也是鲁迅先生给大家埋的伏笔,为的就是激起读者的好奇心。鲁迅先生一些手稿鲁迅先生在印刷时细致地标注了空行和空格的位置,对于字号巨细,可见先生在设计时有自己的一套理论思路的。△ 鲁迅其他书籍设计作品鲁迅很是热衷于收藏,不只是收藏书籍,还收藏许多艺术作品,版画就是他的热爱之一,听说鲁迅收藏的版画多达 2100 多幅,席卷了德国、比利时、英国及日本等名家佳作,被称为「版画界的收藏第一人」,对中国版画界生长起着至关重要的作用。

鲁迅先生还开办过木刻讲习班,造就了李桦、刘岘、黄新波、彦涵、力群、古元等一批优秀的青年木刻版画家和木刻插图家。他们以封面设计和插图创作为主,发生了许多优秀的作品,泛起了一个空前繁荣的时期。△ 鲁迅先生收藏的版画作品可以看出鲁迅先生收集的版画作品大多是反映人民生活状态的,这也和鲁迅先生的意识形态有很大关系。鲁迅先生多有钱?《鲁迅日记》里记载了他差不多三年的收入和支出的账,他一共挣了 12 万大洋,这个钱在其时是什么观点呢?普通人平均一个月或许能挣十六七块钱,鲁迅先生一个月是挣两三百块钱,其时蔡元培聘请他做教育部的佥事,做佥事一个月人为就是两百多大洋,厥后又聘请他做大学院的院士,在大学院鲁迅先生总共挣了一万五千多大洋,他在北京最大一笔开销就是买了八道湾的大宅子,也是我们开篇提到的,可是他大部门资产都用来购置收藏版画作品另有金石篆刻等艺术品了。

(ps:部门取自《晓说》感兴趣的同学可以去看看)△ 《鲁迅日记》手账△ 任命状除了文学、设计、绘画、篆刻、医学还会什么?鲁迅先生练过柔道,在日本留学的时候修炼过,是第一批训练柔道的中国人之一,但他是否获得了黑带,这个就难考证了。所以说,你不光设计不及鲁迅,你武还打不外周树人。俗话说「不想当医生的作家不是好设计师」,鲁迅先生无论在文学上还是美学上都有很高的造诣,只不外文学锋芒太显眼,设计师的身份反而被掩盖了,但不得不说,在谁人动荡的时期,鲁迅先生对于中国艺术的生长做出了许多孝敬。现如今人们愿意神话鲁迅先生,甚至会拿一些非鲁迅先生所言的句子去作为自己攻击别人的「武器」,在此用鲁迅先生说过的话来警醒大家:「现在的青年最要紧的是行,不是言」.最后,如果大家对于鲁迅先生作品感兴趣的话,可以去买个鲁迅全集相识一下。


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